Wie man gleichzeitig Kontrast beim Malerei verwendet

Gleichzeitiger Kontrast ist ein visuelles Phänomen, das sich auf die Art und Weise bezieht, wie wir den Effekt von zwei benachbarten Farben oder Werten aufeinander wahrnehmen. Farben existieren nicht isoliert; Sie sind von ihrem Kontext betroffen und haben einen Einfluss auf benachbarte Farben. Laut dem Merriam Webster Dictionary ist der gleichzeitige Kontrast "die Tendenz einer Farbe, sein Gegenteil in Farbton, Wert und Intensität für eine angrenzende Farbe zu induzieren und im Gegenzug gegenseitig betroffen zu werden. Nach dem Gesetz des gleichzeitigen Kontrasts wird ein helles, stumpfes Rot einen angrenzenden dunklen, leuchtend gelben dunkler, heller und grüner erscheinen. Ersterer wird wiederum leichter, langweilig und blau erscheinen."

Der gleichzeitige Kontrast gilt auch für den Wert, eines der drei Hauptmerkmale der Farbe, die anderen sind Farbton und Sättigung. Weiß erscheint weißer, wenn er neben Schwarz platziert wird, und Schwarz erscheint schwarzer, wenn es neben Weiß platziert wird. Die gleiche graue Wertlinie, die durch eine Skala wechselnder Werte von Weiß nach Schwarz geht, erscheint je nach benachbartem Wert leichter oder dunkler. Was bedeutet „gleichzeitiger Kontrast“? Von Richard McKinley (30. Juli 2007) im Artists Network zeigt ein Beispiel dafür und weitere Erklärung für den gleichzeitigen Kontrast.

Erfahren Sie mehr über die Theorie des gleichzeitigen Kontrasts in tDie Prinzipien der Harmonie und des Kontrasts der Farben und ihrer Anwendungen auf die Künste (Kaufen Sie bei Amazon), in diesem wegweisenden Buch über die Farbtheorie des Wissenschaftlers und Farbtheoretikers aus dem 19. Jahrhundert m.E. Chevreul, herausgegeben von Faber Birren (Nachdruck 2007).

Eigenschaften gleichzeitiger Kontrast

• Der gleichzeitige Kontrast ist besonders stark, wenn Gegensätze nebeneinander platziert werden, wie in Schwarzweiß (im Vergleich zu verschiedenen Werten von Grau). Auch komplementäre Farben (gegenüber dem Farbrad), die nebeneinander platziert sind, erscheinen heller und intensiver. Zum Beispiel erscheint Green intensiver neben Rot und Rot, der neben Grün intensiver erscheint. Blau erscheint intensiver neben Orange, Orange erscheint neben Blau intensiver. Hans Hoffmans Gemälde, Tagundnachtgleiche (1958), demonstriert die Beziehung und Intensität der benachbarten komplementären Farben einen Druck und Anziehen des Raums, während sich die Augen des Betrachters auf den Kontrast der Farben konzentrieren.
• Der gleichzeitige Kontrast wird durch die Nähe und durch Sättigung verstärkt. Je näher die angrenzenden Farben zueinander sind und je intensiver sie sind, desto größer ist der Effekt eines gleichzeitigen Kontrasts.
• Der Effekt eines gleichzeitigen Kontrasts wird gemindert, wenn ein neutral gefärbter Puffer um eine der Farben platziert wird.
• Der gleichzeitige Kontrast wird verbessert, wenn benachbarte Farben stark gesättigt sind. Der gleichzeitige Kontrast ist schwächer, wenn benachbarte Farben weniger gesättigt oder neutraler sind.
• Eine gesättigte Farbe sieht noch mehr neben einer weniger gesättigten Farbe aus. Eine weniger gesättigte Farbe sieht noch weniger so neben einer stark gesättigten Farbe aus.
• Eine Farbe wird den Farbton einer benachbarten Farbe so beeinflussen, dass die benachbarte Farbe einige der Farbtöne der Ergänzung der ersten Farbe annimmt.
• Eine Farbe wird intensiver und leichter gegen einen schwarzen Hintergrund erscheinen.
• Eine Farbe wird vor einem weißen Hintergrund weniger intensiv und dunkler erscheinen.

Beispiele für gleichzeitige Kontrast in Gemälden

• Vincent van Goghs Gemälde, Das Nachtcafé (1888), die oben angezeigt werden. Van Gogh sagte in einem Brief an seinen Bruder Theo, dass er versuchte, "die schrecklichen Leidenschaften der Menschheit" durch die Verwendung von zusammenstößigen Farben zu vermitteln.
• Der zeitgenössische Künstler Wolf Kahn verwendet helle komplementäre Farben nebeneinander, um den Effekt eines gleichzeitigen Kontrasts zu erzeugen, was zur Lebendigkeit seiner Gemälde beiträgt.
• Henri Matisse war ein Meister bei der Erstellung eines gleichzeitigen Kontrasts durch die Verwendung komplementärer Farben. Als fauvistischer Maler benutzte er helle Farben expressionistisch, um Emotionen in seinen Gemälden zu vermitteln.

Wie man gleichzeitig Kontrast beim Malerei verwendet

• Eine Farbe neben ihrem Gegenteil-in Farbton, Wert oder Sättigung-den Effekt eines gleichzeitigen Kontrasts integriert. Je weniger der Kontrast ist, desto weniger der Effekt, den die beiden benachbarten Farben aufeinander haben.
• Um eine helle Farbe leichter aussehen zu lassen, legen Sie eine dunklere Farbe daneben. Um eine warme Farbe wärmer aussehen zu lassen, legen Sie sie neben eine kühlere Farbe. Um eine Farbe intensiver aussehen zu lassen, platzieren Sie sie neben eine weniger intensive Farbe.
• Die Impressionisten verwendeten das Konzept des gleichzeitigen Kontrasts in ihren Schatten. Anstatt ihre Schatten dunkler zu machen, verwendeten sie gesättigte Farbe in ihren Schatten und mischten sich in der Farbe, die die Farbe des Lichts mit der Farbe der Oberfläche ergänzt, auf der der Schatten gegossen wurde. Sie würden Blues und Veilchen (gegenüber der orange und gelben Farbe des Lichts) in die Farbe ihrer Schatten mischen.
• Um eine Farbe intensiver aussehen zu lassen, legen Sie sie vor einen schwarzen Hintergrund. Um eine Farbe weniger intensiv aussehen zu lassen, legen Sie sie vor einen weißen Hintergrund.
• Die Verwendung von Chiaroscuro, extremer Einsatz von Modellierung und Wertkontrast zur Showform ist auch ein Beispiel für den gleichzeitigen Kontrast, wobei die dunklen Farben gegen das Licht dunkler erscheinen und umgekehrt.
• Gleichzeitiger Kontrast ist ein Grund, warum Gemälde aus dem Leben unterschiedlich sind als Gemälde, die ausschließlich von Fotos von der Kamera gemacht wurden. Was unsere menschlichen Augen wahrnehmen, unterscheidet sich sehr von dem, was die mechanische Linse der Kamera sieht "."Wir sind nicht nur in der Lage, Wertnuancen besser zu sehen als die Kamera, sondern wir sehen auch die Auswirkungen eines gleichzeitigen Kontrasts, während die Kamera nur die tatsächliche Farbe erfasst, die durch die Physik des reflektierten Lichts erzeugt wird. Während es hilfreich ist, einen Sucher zu verwenden, um eine Farbe zu isolieren, um sie zu identifizieren und zu malen, ist es auch hilfreich, sich daran zu erinnern der Komplement der angrenzenden Farbe.

Quellen

BUZZER, Das Konzept des gleichzeitigen und aufeinanderfolgenden Kontrasts,

Farbnutzungsforschungslabor, NASA Ames Research Center, ,Gleichzeitiger und aufeinanderfolgender Kontrast

Merriam Webster ungekürztes Wörterbuch, Gleichzeitiger Kontrast