Film Seitenverhältnis Die Geschichte der Breitbildfilme

Das Seitenverhältnis eines Films ist der Anteil der Breite des projizierten Bildes in Bezug auf seine Größe. In den Jahrzehnten der Kinogeschichte hat sich der Anteil des projizierten Bildes aus verschiedenen Gründen geändert, jedoch hauptsächlich für dramatische Kompositionen. Ab den 1950er Jahren hatte das Fernsehen einen signifikanten Einfluss auf das Veränderungsverhältnis des Films.

Wussten Sie?

Das Epos von 1959 Ben-Hur war eine der "breitesten" Hauptstudios -Veröffentlichungen aller Zeiten mit einem Seitenverhältnis von 2.76: 1

Frühe Seitenverhältnisstandards

In den frühesten Jahren des Kinos gab es kein etabliertes Standard -Seitenverhältnis, und Filme wurden in einer Vielzahl von Seitenverhältnissen veröffentlicht. Stummfilme entschieden sich schließlich für ein Seitenverhältnis von 4: 3, das auf dem Raum zwischen den Perforationen des Standard -35 -mm -Films basiert. Das bedeutet, dass die Projektion für jeweils vier Zentimeter Breite von drei Zoll groß war.

Bis zum Ende der 1920er Jahre wurde der von DeForest Phonofilm entwickelte Sound-on-Film-Prozess zu Branchenstandard. Da der Soundtrack auf dem Film selbst eingeprägt war und die gleiche Größe von 35 -mm -Film verwendet wurde, musste die Größe des Bildes auf dem Film verschoben werden, um Platz für den Sound zu schaffen. Dieses neue Element erforderte, dass die Größe des Bildes geändert wird. Im Jahr 1932 stellte die Akademie der Künste und Wissenschaften die Standardverhältnis für Hollywood -Filme fest, 1.375: 1, der als "Akademie -Verhältnis" bekannt wurde."

1953: Blick auf das chinesische Theater von Grauman in Hollywood mit Flutlichtern, die bei der Premiere von Regisseur Henry Kosters Film 'The Robe', dem ersten Film in Cinemascope, leuchtet und die Menge in der Schlange stehen. Hulton Archiv / Getty Images

Wie Fernsehen einen Breitbildfilm einführte

Einige frühe Filme wurden in Breitbildformaten wie dem Epos von 1927 projiziert Napoleon, Dies verwendete drei Projektoren nebeneinander, um eine Gesamtbildgröße von 4: 00: 1 und den John Wayne Fox-Film von 1930 zu haben Der große Weg, das in einem 70 -mm -Filmformat "Fox Grandeur genannt" gedreht wurde."Fast alle Filme von 1932 bis Mitte der 1950er Jahre wurden jedoch im Akademieverhältnis veröffentlicht.

In den frühen 1950er Jahren probierte die Hollywood Studios angesichts der rückläufigen Besucherzahlen in den Kinos neue Techniken aus. Eine Strategie bestand darin, die Größe des Bildschirms und das projizierte Bild zu erhöhen, insbesondere um die wachsende Beliebtheit des viel kleineren Bildschirms des Fernsehens zu bekämpfen.

Der erste narrative Film, der in einem dieser neuen Breitbildformate, Cinemascope, veröffentlicht wurde, war 20th Century Fox Die Robe. Innerhalb weniger Jahre machten verschiedene Breitbildverfahren (wie Super Panavision 70 und Paramounts Vistavision) Breitbildfilme in der gesamten Branche Standard. Von all den verschiedenen Gimmicks, die die Branche in den 1950er Jahren versuchte, um das Publikum wieder in die Theater zu gewinnen, waren Breitbildformate die erfolgreichsten.

Andere Breitbildfilmformate verwendeten 70-mm-Film, einen größeren Filmmaterial. Es wurde in einer Reihe von Filmen in den späten 1950er und 1960er Jahren verwendet, darunter beliebte Musicals wie Oklahoma (1955), Südpazifik (1958), Meine schöne Frau (1964) und Der Klang von Musik (1965). Es bleibt ein beliebtes künstlerisches Format für Filmemacher für einige ihrer Filme, darunter Christopher Nolan und Paul Thomas Anderson.

Fullscreen vs. Briefkasten

Eine zweite Ausgabe mit Fernsehen und Seitenverhältnis ist, dass das Fernsehen mit einem Seitenverhältnis von 4: 3 entwickelt wurde, das dem ursprünglichen Verhältnis von Stummfilmen und Akademie ähnelt. Dies bedeutete, dass die Filme in ihrem richtigen Format zu sehen waren, wenn Filme im Akademieverhältnis im Fernsehen ausgestrahlt wurden.

Leider bedeutete dies, dass Filme mit Breitbildobjektiv wie Cinemascope nicht richtig formatiert wurden, um auf Fernsehbildschirmen zu erscheinen. Die häufigste Lösung für dieses Problem bestand darin, Filme "zu" pan und scannen ", die die horizontalen Seiten des Films auferlegen, um es" fit "zum 4: 3 -Fernsehbildschirm zu machen. Das würde natürlich bedeuten, dass Teile des Visuelles einige, die für den Film von Bedeutung sein könnten, herausgeschnitten werden könnten.

Um die wichtigsten Aspekte einer Aufnahme aufzunehmen, war der Formatierungsprozess erforderlich, um Kamera "Pfannen" zu erstellen, die von den Filmemachern unbeabsichtigt wurden. Zum Beispiel müsste ein statischer Aufnahme auf einem Filmbildschirm mit wichtigen Elementen auf beiden Seiten des Bildschirms eine "PAN -Kamerabewegung über den Rahmen" einbeziehen, um beide Elemente anzuzeigen.

Leider könnten durch diesen Prozess in Abhängigkeit von der Größe des Seitenverhältnisses des Originalfilms große Teile des Originalbildes eines Films verloren gehen. Eine Alternative war das Format "Letterboxed", das schwarze Balken oben auf dem Bild in "neu format" auf dem Bildschirm einfügte, um das gesamte Filmbild aufzunehmen. Mit der Einführung von VHS waren Briefkastenversionen einiger Filme erhältlich, insbesondere in Spezialvideo -Shops.

Pan und Scan waren jedoch das weitaus beliebtere Format im Fernsehen und im VHS. In der Tat hielten viele nicht informierte Verbraucher die schwarzen Balken, die im Format mit Buchstabenbox verwendet wurden, tatsächlich Teile des Bildes. Dieses Missverständnis wurde in den frühen Tagen der DVD fortgesetzt, da viele Filme in Spezialität mit dem Bezeichnung "Fullscreen" (ich.e., Pan und Scan) und "Widescreen" -Versionen, wobei einige Verbraucher den Begriff "Vollbild" falsch verstehen, um anzuzeigen, dass er das vollständige Bild eines Films beinhalten würde, obwohl dies nicht der.

Breitbild heute

Mit der zunehmenden Beliebtheit von Breitbild-Fernsehsätzen und der Hochdefinitionsübertragung (beides in einem Seitenverhältnis von 16: 9) hat das PAN- und Scan-Format die Beliebtheit und die meisten Home-Media-Veröffentlichungen und Inhalte (einschließlich Inhaltsaufnahme für Fernsehen oder Streaming) verringert wird jetzt in einem Breitbildformat freigesetzt. Dennoch nutzen einige Filmemacher das Verhältnis von Akademie für ausgewählte Projekte für künstlerische Zwecke, wie die mit dem Oscar ausgezeichneten Filme Michel Hazanavicius's Der Künstler und Wes Anderson's Das Grand Budapest Hotel.