10 berühmte Jazz -Saxophonisten

Wer hätte gedacht, als Adolphe Sax 1846 das Saxophon erfand, dass es eines der am häufigsten gespielten und inbrünstig geliebten Instrumente der Welt des Jazz werden würde. In den letzten 160 Jahren war das Saxophon sowohl ein Ensemble -Instrument - wie es bei den großen Bands der 1920er Jahre der Fall war - als auch ein Solo -Instrument - wie in den kleinen Combos, die in den 1940er Jahren begannen, zutrifft. Es gab viele Saxophonisten, die sich mit der Musik einen Namen gemacht haben. Hier sind 10 der berühmtesten.

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Sidney Bechet

Sidney Bechet begann tatsächlich als Klarinettist. Er begann im Alter von sechs Jahren auf einem von seinem Bruder ausgeliehenen Instrument zu spielen. Als er 17 war, hatte er mit vielen der besten Musiker in seiner Heimatstadt in New Orleans gespielt und sich mit Pianen Clarence Williams auf eine Tour durch Texas und andere südliche Bundesstaaten gewagt.

In seinen frühen 20ern wechselte er zu Sopran -Saxophon und ging von regional beliebt zu weltberühmt zu sein. In den Welten von Leonard Feather in der Enzyklopädie des Jazz, "Bechet hielt einen farbenfrohen Stil mit einem schweren Vibrato und erzeugte kraftvolle melodische Linien.

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Lester Young

Geboren in Woodinville, Mississippi und trainiert von Trompete, Saxophon, Violine und Trommeln von seinem Vater Lester Young, bevor er mit Fletcher Henderson als Sub für Coleman Hawkins landete, bevor er mit Fletcher Henderson landete. Der Auftritt dauerte nicht lange, als Youngs leiser Ansatz im Vergleich zu Hawkins 'größerem mutigerem Sound nicht positiv gesehen wurde.

Jahrzehnte später gilt Young als einer der einflussreichsten Saxophonspieler der Geschichte, dessen Stil das Genre vom lauten heißen Sound der Big Bands bis zum kühleren, intimeren Sound der Combos der 1950er Jahre überging.

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Coleman Hawkins

Während der Stil von Lester Young dazu beitrug, das Saxophon aus dem Ensemble und ins Rampenlicht zu bringen, waren es Coleman Hawkins, der es dort hielt. Als einer der dominierenden Spieler der 1930er Jahre begann er seine Karriere mit Fletcher Hendersons Band. 1939 gründete er eine neunköpfige Big Band und nahm auf Körper & Seele, Eine Aufzeichnung, die ihn zu einem bekannten Namen machte.

Nachdem er Anfang der 40er Jahre mit einer 16-köpfigen Band auf Tournee gefahren war, stellte er 1944 eine Aufnahmesitzung mit Charlie Parker und Dizzy Gillespie zusammen, die von den meisten als erste BEBOP-Sitzung angesehen wurde. Hawkins 'tief warmer Klang war ein instrumentaler Schritt, um das Saxophon als Jazzinstrument zur vollen Reife zu bringen.

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Ben Webster

Am bekanntesten für seine Arbeit mit dem Duke Ellington Orchestra von Mitte der 30er Jahre bis Ende der 40er Jahre wurde Ben Webster von vielen Kritikern für seinen warmen, sensiblen Ansatz für den Tenor-Saxophon gelobt, einem Stil, den er von Coleman Hawkins übernommen hatte.

Webster war ein häufig aufgenommener Spieler, dessen Daten in den 30ern und 40ern Auftritte mit Woody Herman, Billy Holiday und Jack Teagarden beinhalteten. In den Worten der Enzyklopädie des Jazz, Sein Ton war "groß und warm, sein Stil lebhaft und kraftvoll."

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Charlie Parker

Eine Person, deren Geschichte so persönlich wie professionell erstaunlich ist, begann Charlie Parker, als er elf Jahre alt war. Mit 15 verließ er die Schule und fiel mit einer „schlechten Menge“ ein, mit der er den Geschmack für Betäubungsmittel entwickelte, der ihn für den größten Teil seines Lebens quälen würde.

Nach den meisten der Jazz -Brüderlichkeit von Kansas City verweist er als Teenager einen Sommer außerhalb der Stadt und kehrte in die Stadt zurück, nachdem er die Samen seines bemerkenswerten Stils gesät hatte. Im Laufe der nächsten 20 Jahre, bis zu seinem Tod im Jahr 1955, hätte er einen unschätzbaren Einfluss auf die Jazz -Improvisation, nicht nur auf das Saxophon, sondern auf alle anderen Instrumente.

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Canonball Adderley

Ursprünglich "Cannibal" für seine erstaunliche Küche zum Essen genannt, wurde der Name, der später als "Kanonenkugel" bekannt wurde, in eine sehr musikalische Familie geboren. Im Laufe seiner Karriere arbeitete er mit seinem Bruder Nat sowie George Shearing, Miles Davis, Dinah Washington und Sarah Vaughan zusammen. Als Anführer war sein Ton eine Mischung von zwei seiner Favoriten, Charlie Parker, von dem er seinen Up-Tempo-Ansatz entwickelte, und Benny Carter, von denen er lernte, Balladen zu spielen.

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Lee Konitz

Lee Konitz spielte immer noch gelegentlich im Alter von 85 Jahren und begann seine Karriere in den späten 1940er Jahren, als er mit Claude Thornhill tourte und anschließend 1948 mit Miles Davis an seinen Roost Roost -Datteln spielte.

Seitdem hat Konitz mit einem Who -is -Who des Genres gespielt und reicht von Stan Kenton bis Bill Frisell. In Ein Handbuch von Jazz, Barry Ulanov schrieb, dass Konitz "gut mit melodischer Einfallsreichtum, einem unverwechselbaren Ton und einem subtilen Zeitgefühl ausgestattet ist."

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Sonny Rollins

Der geborene Theodore Walter Rollins in New York City hatte bis zur High School wenig Interesse an Musik, als er anfing, Tenor Sax zu spielen. Obwohl er in seinen späten Teenagern durch die Stadt klostte, war er sich nicht ganz sicher, ob er bis 1948 Musik verfolgen würde.J. Johnson.

In den folgenden 60 Jahren wurden Rollins in nahezu jeder erdenklichen Konfiguration gespielt, von Daten, von Miles Davis bis hin zu Rolling Stones. So einflussreich wie Parker und Coltrane, Rollins ist bekannt für sein hartnäckiges Spiel und sein übergreifender Ansatz für Solo.

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John Coltrane

Noch 1960 war die Jury immer noch aus dem Wert und dem Einfluss von John Coltrane, der von Dexter Gordon und Sonny Stitt beeinflusst wurde und von Sonny Rollins parallel wurde. Fünfzig Jahre der Überlegung - sowie eine Handvoll von Aufzeichnungen, die in den letzten 7 Jahren seines Lebens aufgezeichnet wurden, haben diese Urteile gemildert: Coltrane wird nun zu den einflussreichsten und erfinderischsten Spielern der 1950er und 1960er Jahre gelten.

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Wayne kürzer

Zusammen mit Sonny Rollins gehört Wayne Shorter zu den aktivsten Spielern auf dieser Liste. Sie spielen immer noch Live und veröffentlichen neue Aufnahmen. Der von Rollins und Hawkins bewegen. Ben Ratliff von Die New York Times nennt kürzere "wahrscheinlich Jazzs größte lebende kleine Komponistin und einen Anwärter auf den größten lebenden Improvisator."